terhersrab.7m.pl

Тонирование как по английски

Например, ярко-красная киноварь состоит из ртути и серы, имеющих другие цвета. Синий ультрамарин также получают из веществ, не имеющих синего цвета. Некоторые искусственные пигменты имеют цвет, сходный с цветом веществ, из которых они получены, но несколько иного оттенка.

В процессе работы произведение время от времени ставят в вертикальное положение и направляют на него свет, чтобы с расстояния оценить качество тонировки. Тонировку выполняют пуантелью, способом штриховки или способом сплошной заливки жидкой краской или полусухой кистью с подмалевком или без него. Выбор способа зависит от характера сохранившейся живописи и участков, подлежащих тонированию. Авторская живопись бывает корпусной или прозрачной.

Для работы необходима белая палитра, которую можно заменить белой керамической облицовочной плиткой или тарелкой. Для красок, затертых из сухих пигментов с яичной эмульсией, удобны небольшие на 50— мм 3 фарфоровые чашечки, неокрашенные деревянные ложки, которые предварительно пропитаны олифой и просушены. На палитру наносят краски чистой кистью. Тут же смешивают их, получая нужный колер, сравнивают его с колерами иконы, наносят на полоски белой бумаги, подсушивают и высохший колер корректируют по тонам живописи иконы.

Она может иметь хорошую сохранность, которую сравнивают иногда с поверхностью эмали или, наоборот, быть дефектной иметь потертости краски, кракелюры, утраты грунта и т. Во всех случаях тонировки должны отличаться от авторской живописи, как-то выделяться. Это достигается разными способами — с помощью очень тонкого контура вокруг реставрационной вставки, изменением тона, использованием пуантели, штриховки и так далее.

При составлении колеров не рекомендуется соединять пигменты, резко отличающиеся степенью размельченности дисперсности. Тонировки, имеющие пигменты разной дисперсности, при просыхании расслаиваются.

Очень важно чтобы тонировки заливками, пуантелью и т. Один из приемов тонирования — это легкое затенение поверхности грунта темной по тону лессировкой. При нанесении последующих слоев красок тонировка становится еще темнее и ярче. Но нельзя допускать, чтобы после высыхания тонировка была темнее авторской живописи. Если тонируемый участок должен иметь темный цвет, то делают яркий цветовой подмалевок, который придает тонировке звучность.

Тонировка, выполненная акварелью с добавлением желтка или желтковой темперой, может быть покрыта лаком не ранее чем через два-три месяца, а тонировка чистой акварелью — через семь-десять дней. В тонировании применяются как природные, так и искусственные минеральные пигменты. Природными минеральными пигментами называют земли, окрашенные главным образом соединениями железа и марганца.

Классификация пигментов дана в приложении с. Почти все выпускаемые заводами сухие пигменты перед употреблением для тонирования требуют дополнительной перетирки. Их лучше всего перетирать каменным курантом. Его могут заменить лист толстого стекла площадью до 1 м 2 в зависимости от объема работы и стеклянный курант.

Кроме хромофоров в состав природных пигментов входят наполняющие породы, такие, как соединения кремния, алюминия, марганца, меди, хрома и другие. С целью изменения природного оттенка некоторые пигменты подвергаются прокаливанию. Таким образом получают сиену жженую, умбру жженую, охру красную, сурик. Искусственные минеральные пигменты — это пигменты, получаемые в результате химического соединения на основе двух-трех, а иногда и значительно большего числа исходных веществ.

Кисть смачивается приготовленным колером, освобождается от крупной капли. На тонируемую поверхность легким прикосновением кисти наносится капля краски, рядом с ней вторая, так чтобы, не успев просохнуть, они слились краями. Так тонируют весь нужный участок, который зрительно напоминает несколько потертую или растрескавшуюся авторскую живопись. В то же время благодаря равномерно распределенным точкам он хорошо отличается на близком расстоянии от авторской живописи.

Акварель — это клеевая водорастворимая краска, отличающаяся большой прозрачностью и чистотой цвета. Она изготовляется на основе пигментов минерального и органического происхождений. В состав акварели входят растительные клеи, пластификаторы, поверхностно-активные вещества и антисептики. В состав клея входят гуммиарабик и декстрин. Использовать желательно краски светостойкие, чтобы тонировки минимально изменяли свой цвет при экспонировании произведений.

Светостойкость — это устойчивость пигментов к действию рассеянного солнечного света, она зависит от химического состава пигмента. Кроме светостойкости на постоянство цвета влияет способность некоторых пигментов вступать в химические соединения и менять цвет. В русской иконописи употреблялось сравнительно небольшое количество красок. Поэтому при тонировании вполне достаточно ограничиться такими красками в акварели, как охра, английская красная, умбра натуральная и жженая, все виды марсов, кость жженая, сажа, сиена натуральная, железная красная, кобальт синий, травяная зелень, сепия, алая.

Особенно нестойкими в смесях красками лучше не пользоваться. Это изумрудная зелень, берлинская лазурь, краплак, ультрамарин, кадмий желтый и оранжевый последний нестоек в смесях с земляными красками.

Подмалевок обязательно делается на яичной эмульсии, иначе при нанесении последующих слоев красок он будет размазываться. Если пользоваться краской только одного цвета, накладывая ее слой за слоем, то трудно достичь гармонии с авторской живописью. Такая тонировка получится темной, резко отличающейся от подлинных частей живописи своими тяжелыми, глухими тонами.

Перед началом тонирования необходимо хорошо проверить состояние произведения, тщательно укрепить случайно оставшиеся отставания или шелушения грунта и красочного слоя.

Участки реставрационного левкаса или первоначального левкаса с утраченной живописью тонируются, чтобы придать произведению целостный вид. Тонированные участки должны отличаться от окружающей авторской живописи материалами, манерой исполнения, силой тона и фактурой красочного слоя. Реконструкция утраченных частей подлинника в широкой практике не допустима.

Если аммиак испаряется медленно и состав сильно загустел, то добавляют воду, перемешивают все и продолжают выветривание. При тонировании она дает прозрачный золотистый цвет ил. По мере необходимости ее можно подцвечивать акварелью.

По мере просыхания пигмента в процессе перетирки добавляют воду. Время перетирки может быть от одного часа до трех-четырех часов. Перетертый пигмент просушивают, ссохшиеся комки растирают в ступке. Затем пигмент помещают в стеклянную посуду или в полиэтиленовый пакет. Нужно учитывать, что некоторые крупнокристаллические пигменты при сильном измельчении утрачивают интенсивность цвета от разрушения граней кристаллов, кроме того снижается их кроющая способность.

Поверхность живописи протирают ватным тампоном, смоченным яичной эмульсией одна часть желтка — на восемь частей дистиллированной или кипяченой воды. Можно протереть поверхность разбавленным соком чеснока или препаратом бычьей желчи. Для выполнения работ по тонированию поверхности живописи необходима свежеприготовленная эмульсия из желтка в соотношении 1: Для удаления излишков краски с поверхности могут потребоваться пористая бумага типа фильтровальной, а также узкие полоски белой плотной бумаги чертежной, полуватмана , которые нужны для сравнения составленного колера с цветом соответствующего участка авторской живописи.

Тонировки делают так, чтобы после полного просыхания они становились несколько более светлыми, чем соответствующие участки подлинной живописи произведения. После нанесения покровной пленки они приобретут повышенную интенсивность цвета, прозрачность и более темный тон.

Например, из синего медного купороса получают синюю краску другого оттенка. Широко применяются также органические природные и синтетические пигменты.

Способом пуантели воспроизводят утраченные фрагменты изображений условно, без деталей. Такие восполнения не воспринимаются как подделка под оригинал. Способ пуантели можно сочетать с лессировкой. Непосредственно на грунт наносят легкий, прозрачный подмалевок, а сверху применяют пуантель.

Для тонирования произведение кладут в горизонтальное положение при вертикальном положении произведения — на мольберте — получаются затеки краски, искажающие фактуру и тона тонировок.

Чистая акварель, то есть разбавляемая чистой водой без добавления связующего, применяется в тех случаях, когда тонировки выполняются на авторском грунте в местах стертой живописи и служат средством для погашения белесоватости обнаженного грунта и мелких утрат. Однако чистая акварель не создает прочную пленку и при нанесении лака тампоном может быть стерта.

Тонкодисперсные пигменты образуют отдельные слои, как бы всплывающие на поверхность всего наложенного слоя краски, а крупнодисперсные — осаждаются на поверхности левкаса. Это резко изменяет первоначальный цвет тонировок. Смешивать акварель и краски из крупнодисперсных пигментов можно лишь, имея большой опыт тонирования. Начинающему реставратору лучше применять только акварель.

Особенно слабо она держится на поверхности старого прочного левкаса. Поэтому для упрочнения красочного слоя тонировки и его связи с твердой глянцевитой поверхностью левкаса акварельные краски разводят не чистой водой, а слабой эмульсией желтка.

Белилами нужно пользоваться крайне ограниченно, так как добавление их в другие краски придает тонировке глухой непрозрачный матовый тон, который трудно исправить даже последующими лессировками. Нужно также учитывать, что тонировка с избытком сажи темнеет после полного просыхания через один-два дня. Тонирование пуантелью — наиболее распространенный способ в современной отечественной реставрации ил.

Места утрат никоим образом не должны восполняться путем подделок под оригинал. При тонировании используются высококачественные акварельные краски, водный раствор, полученный из старой олифной пленки, снятой с произведений живописи, и сухие высокодисперсные пигменты, затертые на желтке желтковая темпера. Перечисленные материалы могут быть использованы раздельно, послойно и во взаимных смесях.

Стекло должно быть матовым, с тонкой шероховатой поверхностью. Если нет стеклянного куранта, то используют кусок специально обточенного стекла с матовой рабочей поверхностью. Стекло должно быть обработано так, чтобы его удобно было держать рукой. На лист стекла насыпается пигмент, его слегка смачивают водой, накрывают курантом и, плотно прижимая, кругообразными движениями растирают пигмент. При этом следят, чтобы вся масса пигмента попадала между рабочими поверхностями, иначе останутся нерастертые частицы.

Таковы, например, ультрамарин, кобальт, свинцовый сурик. Удаляемые старые олифные пленки собирают в стеклянный пузырек с притертой пробкой. Пузырек заливают аммиачной водой нашатырным спиртом , закрывают пробкой, ставят в теплое место например, на батарею водяного отопления и выдерживают в течение месяца. Время от времени содержимое пузырька взбалтывают. Смеси дают отстояться и жидкую коричневую фракцию сливают в отдельную посуду, которую оставляют открытой до полного испарения аммиака.